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中國時報【林欣誼╱台北報導】

國立台灣美術館主辦的「台灣美術雙年展」自2008年開辦以來邁入第5屆,今年以「一座島嶼的可能性」為題,邀請30組台灣藝術家參展。策展人吳達坤表示,展名引用法國作家韋勒貝克的同名小說,「島嶼」既指台灣,也投射一個未知烏托邦。

聚焦本土藝術家的台灣美術雙年展,也相當年輕化,今年參展者中20到40歲的年輕世代占7成,從島嶼延伸出政治、情欲、兩性、宗教等議題,「總歸來說,就是人類對生命的終極關懷。」吳達坤說。

比如侯俊明的《身體圖》訪談50多人,書寫他們的人生故事,由他與受訪者各完成一黑一白的身體素描,其中19位男同志,尤其呈現對身體的強烈渴望與自覺,在自畫像中的塗鴉令人驚豔。

何佳興的創作多年來重複「寫字」這件事,他自1998年起嘗試刻印《心經》260個篆字的印章,也曾在展出空間中發表大幅抄經作品,這次他直接在國美館的展場牆面上書寫《心經》,寫成三面共20多米寬、7米高的巨幅作品,字體線條飛舞如作畫一般,嘗試將書法篆刻的邏輯一直到平面設計的版面構成、文字編排,融合宗教內涵與風格的設計。

陳建北的《吾鄉、吾土III:是誰?離島誰是?》系列從戰爭、軍事角度,思考國家主權如何讓土地斷裂,其中〈她們兩個大部分是紅色的〉以兩幅深淺不同的紅色底圖,象徵兩岸國旗不同的「紅」,其所代表的政權與承諾,和百姓實際感受卻大有落差。

太魯閣族的林介文在大型軟雕塑作品〈出口〉中,結合太魯閣手織布與圓鐵、鋼筋、衣架等媒材,反思原住民的織布文化與社會的關係;李承亮的〈月球太空計畫〉創造了一個宛如太空基地的場景,一台廂型車、一個懸掛的月球和科技感的裝置,創造一個從日常生活拓展出幻想奇觀。

(路透社倫敦26日電)App叫車服務巨擘Uber正在國際間拓展送餐服務,藉由新出爐的招聘廣告和積極的市場行銷,準備在幾十個國家地區迎戰在地對手。



在計程車業務領域展現更盛臺中市外埔區公仔跳蛋企圖心的Uber,這週Uber準備在阿姆斯特丹開展送餐服務,營運模式比照Takeaway.com。Takeaway.com是荷蘭訂餐業領導品牌,已在阿姆斯特丹股票市場掛牌上市。

據Uber的徵才廣告和其他徵才網站,標榜外送餐飲食的UberEats,正在24個國家招聘從總經理到自行車快遞員、銷售員、行銷經理等職缺。

UberEats計畫在12個歐洲國家的16個城市,涵蓋從莫斯科、馬德里到曼徹斯特擴展業務,還要在9個亞洲國家地區的11個新城市,包括香港、雅加達和東京,外加南非的兩座大城市,以及杜拜和墨西哥城推展。

到目前為止,UberEats已在6個國家地區的36個城市運營,其中27個城市在美國,2年前他們首次在洛杉磯開始試營食品外送,1年前在巴黎邁出國際化的第一步。

近期坐上UberEats歐洲、中東、非洲等地負責人的帕拉尼亞潘(Jambu Palaniappan)說:「我們有一個目標遠大的擴張路線圖,今年我們有信心將這項業務的價值帶到新的城市和國家」。不過他並未說明具體目標。中央社(翻譯)

中國時報【李欣恬╱台北報導】

「我們的國家南斯拉夫曾經那麼美,現在卻已經不見了,我們在舞台上講自家故事,不只是告訴大家曾經有這個地方,也讓我們又像是同一個國家的人,連結在一起。 」來自德國的劇作《共同境地》,以歐洲難民故事為主題,今(25)日在台北城市舞台演出,演員之一的德揚講起家鄉印象,紅了眼眶。

歐洲近年爆發難民潮危機,2年前由馬克西姆.高爾基劇院總監彥斯發起,找了7位在柏林定居的南斯拉夫難民第二代,重新了解1990年代巴爾幹戰爭下的家族流亡故事,並在舞台上重現,2014年首演後造成轟動,更獲得2016年柏林戲劇獎。

德揚曾是南斯拉夫塞爾維亞貝爾格勒人,今年31歲,他的父親是長駐德國的外交官,他自小經常往返於貝爾格勒和柏林兩地,戰亂後只好歸屬成德國人,他在舞台上大唱紅極一時的前南斯拉夫流行金曲《來見我吧!》,歌詞內容提到:「你說話的樣子好美麗,可別輕易賣掉自己,來到我身邊吧。」作為對已消失國家的呼喚。

另一名演員雅思米娜,她父親是1992年波士尼亞戰爭期間雪布尼查大屠殺下的受難者,當時她4歲,「我的父親是醫生,我們家是穆斯林,當時塞爾維亞人屠殺回教族群,會從精英分子下手,我的父親就在那堆萬人塚裡,找不到屍首了,也來不及找。」雅思米娜回憶,為了活下去,她的母親帶著她和3個兄弟姊妹輾轉先從克羅埃西亞,再到維也納,最後到德國定居,「媽媽是心理醫生,她非常堅強地把我們帶大。」

彥斯則表示,「從四面八新北市中和區情趣娃娃方到柏林居住的難民,這些戰爭、逃難和流亡的過程,就是一部柏林的近代史。」

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