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中國時報【林欣誼╱台北報導】
國立台灣美術館主辦的「台灣美術雙年展」自2008年開辦以來邁入第5屆，今年以「一座島嶼的可能性」為題，邀請30組台灣藝術家參展。策展人吳達坤表示，展名引用法國作家韋勒貝克的同名小說，「島嶼」既指台灣，也投射一個未知烏托邦。
聚焦本土藝術家的台灣美術雙年展，也相當年輕化，今年參展者中20到40歲的年輕世代占7成，從島嶼延伸出政治、情欲、兩性、宗教等議題，「總歸來說，就是人類對生命的終極關懷。」吳達坤說。
比如侯俊明的《身體圖》訪談50多人，書寫他們的人生故事，由他與受訪者各完成一黑一白的身體素描，其中19位男同志，尤其呈現對身體的強烈渴望與自覺，在自畫像中的塗鴉令人驚豔。
何佳興的創作多年來重複「寫字」這件事，他自1998年起嘗試刻印《心經》260個篆字的印章，也曾在展出空間中發表大幅抄經作品，這次他直接在國美館的展場牆面上書寫《心經》，寫成三面共20多米寬、7米高的巨幅作品，字體線條飛舞如作畫一般，嘗試將書法篆刻的邏輯一直到平面設計的版面構成、文字編排，融合宗教內涵與風格的設計。
陳建北的《吾鄉、吾土III：是誰？離島誰是？》系列從戰爭、軍事角度，思考國家主權如何讓土地斷裂，其中〈她們兩個大部分是紅色的〉以兩幅深淺不同的紅色底圖，象徵兩岸國旗不同的「紅」，其所代表的政權與承諾，和百姓實際感受卻大有落差。
太魯閣族的林介文在大型軟雕塑作品〈出口〉中，結合太魯閣手織布與圓鐵、鋼筋、衣架等媒材，反思原住民的織布文化與社會的關係；李承亮的〈月球太空計畫〉創造了一個宛如太空基地的場景，一台廂型車、一個懸掛的月球和科技感的裝置，創造一個從日常生活拓展出幻想奇觀。
（路透社倫敦26日電）App叫車服務巨擘Uber正在國際間拓展送餐服務，藉由新出爐的招聘廣告和積極的市場行銷，準備在幾十個國家地區迎戰在地對手。
在計程車業務領域展現更盛臺中市外埔區公仔跳蛋企圖心的Uber，這週Uber準備在阿姆斯特丹開展送餐服務，營運模式比照Takeaway.com。Takeaway.com是荷蘭訂餐業領導品牌，已在阿姆斯特丹股票市場掛牌上市。
據Uber的徵才廣告和其他徵才網站，標榜外送餐飲食的UberEats，正在24個國家招聘從總經理到自行車快遞員、銷售員、行銷經理等職缺。
UberEats計畫在12個歐洲國家的16個城市，涵蓋從莫斯科、馬德里到曼徹斯特擴展業務，還要在9個亞洲國家地區的11個新城市，包括香港、雅加達和東京，外加南非的兩座大城市，以及杜拜和墨西哥城推展。
到目前為止，UberEats已在6個國家地區的36個城市運營，其中27個城市在美國，2年前他們首次在洛杉磯開始試營食品外送，1年前在巴黎邁出國際化的第一步。
近期坐上UberEats歐洲、中東、非洲等地負責人的帕拉尼亞潘（Jambu Palaniappan）說：「我們有一個目標遠大的擴張路線圖，今年我們有信心將這項業務的價值帶到新的城市和國家」。不過他並未說明具體目標。中央社（翻譯）
中國時報【李欣恬╱台北報導】
「我們的國家南斯拉夫曾經那麼美，現在卻已經不見了，我們在舞台上講自家故事，不只是告訴大家曾經有這個地方，也讓我們又像是同一個國家的人，連結在一起。 」來自德國的劇作《共同境地》，以歐洲難民故事為主題，今（25）日在台北城市舞台演出，演員之一的德揚講起家鄉印象，紅了眼眶。
歐洲近年爆發難民潮危機，2年前由馬克西姆．高爾基劇院總監彥斯發起，找了7位在柏林定居的南斯拉夫難民第二代，重新了解1990年代巴爾幹戰爭下的家族流亡故事，並在舞台上重現，2014年首演後造成轟動，更獲得2016年柏林戲劇獎。
德揚曾是南斯拉夫塞爾維亞貝爾格勒人，今年31歲，他的父親是長駐德國的外交官，他自小經常往返於貝爾格勒和柏林兩地，戰亂後只好歸屬成德國人，他在舞台上大唱紅極一時的前南斯拉夫流行金曲《來見我吧！》，歌詞內容提到：「你說話的樣子好美麗，可別輕易賣掉自己，來到我身邊吧。」作為對已消失國家的呼喚。
另一名演員雅思米娜，她父親是1992年波士尼亞戰爭期間雪布尼查大屠殺下的受難者，當時她4歲，「我的父親是醫生，我們家是穆斯林，當時塞爾維亞人屠殺回教族群，會從精英分子下手，我的父親就在那堆萬人塚裡，找不到屍首了，也來不及找。」雅思米娜回憶，為了活下去，她的母親帶著她和3個兄弟姊妹輾轉先從克羅埃西亞，再到維也納，最後到德國定居，「媽媽是心理醫生，她非常堅強地把我們帶大。」
彥斯則表示，「從四面八新北市中和區情趣娃娃方到柏林居住的難民，這些戰爭、逃難和流亡的過程，就是一部柏林的近代史。」
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